恋物語 總評

和不同物語的取名，《戀物語》之所以會被叫做《戀物語》，箇中有幾重不同的原因。首先，《戀物語》整件事件的起源，是因為戰場原、撫子和阿良良木歷三人的三角戀所引起。其次，貝木說服撫子變回人類的原因是因為愛——因為撫子對漫畫及漫畫家的「願望」，對漫畫的愛，所以貝木最後才順暢解決事件。其三，《戀物語》的故事之所以成立，在於貝木和戰場原之間曖昧的關係——而這也是「戀」物語最大的「戀愛」所在。<

縱使貝木在故事開始，以臥煙伊豆湖及神原駿河二人的關係，作為欺騙自己去欺騙撫子的藉口，但是到了第三集，觀眾又知道不是這回事。臥煙提供機會讓貝木全身而退，但是貝木卻對戰場原蒙混過去，證明了貝木之所以會救戰場原二人，完全是出於別的理由。這份別的理由，在劇終貝木與戰場原的電話被暗示，形容成是貝木一廂情願，以為戰場原至今還喜歡上貝木，而且最後也很識趣的離開城市。再憑貝木好幾次追問、在意戰場原與阿良良木歷兩人的關係，以及是斧乃木暗示貝木在兩年前隱隱約約的協助戰場原成長，貝木曖昧的感情呼之欲出。

類似貝木這種含糊的性格和言辭，還有貝木在故事起初明示自己表裡不一的台詞，以致到貝木本身矛盾的性格，是《戀物語》的醍醐味。貝木在最後安慰撫子，說「真正的願望是不會對別人——也不會對神明講的。」，又或者是將阿良良木歷和撫子之間的愛情，形容成「累死累活的事情」、甚至乎討厭愛情這種被喚為「無可替代的事物」的東西，亦正好體會出貝木對戰場原的矛盾之情。一方面，貝木曖昧地對戰場原留有一點感覺，因為戰場原找上自己，而以為戰場原喜歡上自己。另一方面，貝木又因為討厭愛情、甚至乎覺得在兩年前失敗，「傷害」戰場原之後，自己已經不可能繼續和戰場原維持關係，故此只能逃避戰場原，遠離戰場原所居住的城市，甚至乎多次輕蔑地形容戰場原與貝木之間的關係。結果，貝木變成和自己口中的「脆弱的小鬼」一樣，和斧乃木口中所講的「自己也不知道自己在幹啥」，後果和應有的期待完全相反——貝木期待的並不僅是撫子被救，而是戰場原之間的關係走上回頭路。

除此之外，撫子的性格及成為神的理由、以致到撫子幸福與否，亦有在《戀物語》之中補充。一如貝木所講，其實撫子成為神，對撫子而言，是最為幸福的選擇因為神的職責、性格，與貝木口中形容撫子的性格，基本上是同出一撇。群眾一面倒的評價，使得撫子自己定型了自己。撫子造作的性格、甚至乎不願意去相信和不相信其他人，不理會世界，使得撫子在學校幾乎毫無朋友，給予人一種無形的距離感。這種「一面倒的評價」、「無形的距離感」，還有對奇怪的小事著眼，稱得上幼稚的性格，綜合起來撫子其實非常適合做神；一方面，神社裡居住所賦予撫子的距離感、崇拜，和撫子成為神之後可能／已經所擁有的形象極為類似。另一方面，如果撫子成為神，目的是如羽川翼的情報一樣，只是為了穩定神社因為忍野忍的時空變動，所產生的能源變動，撫子的性格大概就會在神社無所事事，如果無刺激，不會幹什麼大變動、大改革，而只會對一些無關痛癢的事情——例如說參拜的人數、講故事等等細節——覺得在意。結果，儘管撫子的確是「無辜」捲入這件事情之中，但是撫子的性格，又被設計成在現況之下做神的不二人選。筆者甚至乎可以如貝木所言，覺得撫子繼續當神，對於戰場原等人以外的城市、人類，甚至乎對於撫子而言，未嘗不是好事——就只是貝木借戰場原的故事，點出了人不永遠只會、只能活在自以為的「幸福」。

筆者以為，《戀物語》這個故事之所以如此鋪排，安排閒角如貝木、以致到已經有大半季沒戲份的戰場原出場，暗地裡是呼應角色對應的性格和對立面。貝木被安排成故事的解決者，和阿良良木歷的處境一模一樣，也一樣與戰場原有一段深厚的情緒交流，不過貝木和阿良良木歷的設定，卻是完全倒翻，一個在明，一個在暗。貝木表面上以掠奪而救助別人，例如說這次貝木表面上是謀求好處，實際上卻是暗地裡幫戰場原兩人，如余接與貝木交談的背景作畫暗示，其實是表裡不一，因果互為顛倒；阿良良木歷向來是以給予安慰和救贖，從而趕走怪異，例如說重石蟹之中的戰場原就是好例子，而且表裡如是，別無異心。如貝木最後對阿良良木歷所講的話，阿良良木歷之所以不能、也不會拯救撫子，在於撫子並不需要人「給予」她什麼漂亮說話和贊同，而是需要收回向來自己給出的讚美之詞、安慰，而這是阿良良木歷沒辦法做到的事情。

除此之外，其實戰場原與撫子也是另一重對立；儘管兩人一樣以神祗作為欺騙自己的救贖，但是兩人幾乎完全不相同。戰場原從來不隱瞞自己對阿良良木歷的喜愛，相反撫子卻甘於單戀，並且希望永遠單戀，永遠讓別人負自己。一如上面所講，在怪異附身之際，戰場原是需要依靠而撫子則是不需要依靠。諸如此類的比較，在角色行動、性格、台詞風格等等形式上都能體會出，恕筆者不贅。

順帶也得講講本作的一些細節之處。新房慣常的作畫小技巧、手腳，用幾種簡單的顏色而勾勒出具美感的場面，在神原駿河篇的結局也演出過，感想就如貝木所言好美。分鏡與畫面與故事呼應這點上面也講過，乃新房的老招數，不贅；然而這次也是罕有地讓筆者覺得切換分鏡、什麼「新房四十五度角」加插在畫面之間，打斷了畫面的流暢性，甚至乎讓筆者覺得「四十五度角」不再是特色，而是無謂的情況。除此之外，OP 畫面上變成八九十年代式（？）的作畫風格，也很有寓意的加入蟹、蛇等等帶象徵性的內容。尤其值得注意的是其實曲子也是很八十年代的Synth Pop，致敬味道很濃，也很有噱頭。不過，兩名聲優嚴重跑調，再者作畫風格也只是堅持了三四十秒不夠，就因為畫面需要而換回來，可惜可惜那……

最後，筆者以為，與其說《戀物語》是戀愛為主的物語，倒不如說本篇比化物語更加要像是化物語，畢竟所有的角色都在矇騙、欺騙自己，諸如本文沒多敘述的羽川翼、或者撫子、貝木、戰場原等四人，在《戀物語》之中，或多或少也有矇騙別人的行動。也許改名做「戀物語」，是為了形容如貝木一樣，迷幻、模糊、充滿曖昧而不能掌握，對自己的行動甚至乎不能理解，充滿著謊言、偽裝的交往。這種曖昧的心情，豈不如戀愛一樣麼？我想，這個以貝木為主的故事，改名做《戀物語》，大概因此而起吧。