PSYCHO-PASS - 12

本話是很特殊的一話——因為本話在劇情上的推進、意義不大——說到底，對比起其他各個的執行官，六合塚彌生在本作的地位、性格並不突出，直至看完這話之前，甚至說看完這話之後，筆者還是沒能聯想到她在本作做過什麼，故此要從劇理去看本話作為一個轉捩點是不切實際的想法。然而，本話最精彩的是，它交代了本作不少象徵，借六合塚彌生成為執行官的過程而直接說出來。

最直接去理解本話六合塚彌生成為執行官，用以總結的過程，在這當中最明顯地出現的一個符號是「藝術」這點的定位，這也是本話最大的主題。自本作開播以來，本作的所謂藝術其實常有和犯罪扯上關係的情況；例如說，王陵璃華子覺得自己在做的是行為藝術、槙島的行動和1984扯上關係，並且自認自己為一種行為藝術，還有本作過往幾話出現極多的文學、哲學和藝術品引用，甚至說本話提及的主題——搖滾樂，終究被作品串聯在一起，成為一種反社會的象徵。

「熱衷藝術的藝術家們，在從事藝術活動時，色相會變得渾濁。像藝術這種能強烈震撼人心的東西，就是種似毒似藥的東西吧；正因如此，才會有針對藝術的認可制度。」

當「藝術」要被認可才會成為藝術，這會是一個怎麼樣的世界？整話、甚至說整部作品想要去交代的，正正就是這種對所謂「邊界線」的思考；沒被認可的藝術還是藝術嗎？沒被認可的正義——例如本話開槍不成的六合塚彌生，又或者是本話接近瘋狂的佐佐木，又真的是正義嗎？儘管你明顯可見這群人執行的或是、或不是正義，然而在一個絕對化的系統下，所謂正義的釐定是到了一種接近讓人不安的程度；不同的角色到了這裡，如Sybil System所希望的一樣，被退化成一種單純的，無感情的執行者一樣：只要按照系統的路執行，人便能獲得最大的幸福，最大的利益化，還不快點執行？

另一點想要交代的重點，是整個執行官制度在Sybil System裡面的特異性。用簡單的說話去總結整話，執行官制度是從Have Not 變成Have的過程——簡單而言，就是跳出整個不合理的制度，從被制度壓榨的市民和普通人，變成壓榨普通人和市民的「所謂走狗」，然而值得一提的是所謂的「Have」並不能脫離整個系統：所謂「得到了」什麼，也僅僅限制與你得到了系統所允許你得到的。琴弦在這話是象徵這個Have和Have Not的比喻體：所謂琴弦，除了是象徵著藝術，象徵著相對自由的思想外，更重要的是象徵著六合塚彌生想要得到的自由、以及是重拾昔日玩音樂的情緒。然而這份「得到」的情緒卻是無法脫離整個系統的束博：最後一幕六合塚彌生開空槍，目送對方離去，喊著想要成為執行官的時候，當中蘊含著的正好是一種Have Not和Have情緒的混合——「Have」的是琴弦，音樂，然而妙在系統從來沒允許過除了琴弦以外所象徵的情感，造成的結果乃是六合塚彌生被所有東西所背叛——包括世界，也包括自己的情緒。

進一步講，跳出上面流於本話情節的解讀，這種「剝奪方的力量」亦是本話的主題之一。「想要脫離被剝奪的一方，便是自己成為剝奪的一方。」，這點無論是在本作，還是說在社會上而言依舊成立；在本作，執行官和監視官員扮演的正正就是這個「剝奪方」的地方，儘管自己的自由和執行的正義，還是在被Sybil System之下被剝奪，諸如說六合塚彌生本話被剝奪情感——然而想要脫離被剝奪，就先得加入剝奪的一方：佐佐木本話稱得上是濫用私刑、宜野座一副不在乎的樣子和狡嚙直接用系統打臉，對比起處於弱勢而被動的六合塚彌生是直接的對比——有權的玩弄無權的，無權的要向上爬，就得先接受系統——看看香港的警察，甚至說香港整個的經濟系統，豈不是最好的例子？

總結來說，本話是大戰前的平靜；按照虛淵過往寫劇本的定律，一般出現這類型回憶、回想的回合，之後定必不會有什麼好事發生；小圓的回想回延續到最後變成了結局、而Fate Zero、甚至說沙耶之歌的回想也有著這樣的功效。本話除了是在時間點上比較突兀，大致上也無太多其他問題吧。