王菀之 - 留白

素來很少寫中文歌，不過王菀之的《留白》，是近期來一首頗有爭議性的歌。事關留白拿了十大中文金曲的金曲金獎，再加上《留白》屬於中文流行音樂比較少人接觸的電子音樂領域，無論是歌詞、無論是曲風等等走的路線也很奇怪，故此特意在這裡開文介紹。 

撇除所謂獎項嘉許、還有網路創作的《留飯》，引起的輿論等等為曲子施加其他不必要地多的壓力，筆者沒接觸足夠多數量的中文歌，能說這首在中文樂壇的地位如何，不過，若是單純以曲論曲，留白一曲的想像空間有不少，當中最明確地引人注意的，或許是它獨特的音樂風格。 

有人說留白是Dubstep，又或者會覺得留白是實驗音樂，這些嚴格而言只是對了一半；嚴格而言，留白並不算是一首Dubstep 味道很強烈的曲子——儘管後半段的副歌的確有傳統Dubstep 的陰沉和厚重，然而前半段卻明顯地不屬於Dubstep ，更像是另類搖滾——而與其用Dubstep，更確切的稱呼應該會是Bass Music，事關Dubstep 這詞隨著近幾年Dubstep 流行化，已經漸漸失真。而本曲雖然是流行曲，然而稱不上是完全的Dubstep/Brostep（況且Dubstep 本來也不是什麼流行曲風，源自英國，而是屬於電子音樂裡面最低沉的類別，本來和流行音樂是兩回事）。至於實驗，想必這類型的曲風，在電子音樂並不吃重的中文樂壇（如有錯請糾正筆者），也定必有一定程度的實驗性，故此這樣的稱呼也算可以，只是距離外國的實驗音樂差得太遠，只符合廣義上的解釋吧。

聊起電子音樂，上一個筆者有印象的電子中文音樂是《蓋亞》（事關筆者不常聽中文歌），而無論是《蓋亞》，還是《留白》，都是出自常石磊這鬼才手筆。於是，承繼常石磊這點，有人又說，《留白》更像是《蓋亞》遺留下來的第十二首歌，不過這點筆者也不同意；《蓋亞》和《留白》最大的音樂取向不同，乃是在於兩者在概念發揮。《蓋亞》的電子音樂，例如說《無言歌》、《蓋亞》等等派台大作，電子音樂味道和《留白》一樣濃厚，然而《留白》的概念發揮沒那麼強，和蓋亞這張大碟偏重於發揮概念，有一個固定形態、固定的想要去發揮的議題，而《留白》明顯地是一曲「留白」，留下的白色除了是想像空間，留下相當程度的玩味，更是歌詞中提及的內容。

 實際上，《留白》可以解讀的角度不少。例如曲中「白受罪後白開心　將心瓣埋下」可以理解成感情消弭，從而引導出感情方面的解讀面，指一段感情的消退和自暴自棄，自己只是空洞的「白日白望白煙花　將感官遺下 」，借畫畫和留白這兩個意象串聯整首曲子，而暗喻出一段情緒的變更。 如上年出的《Made Of Water》，王菀之奔放自在，變換自若，如歌詞中寫及的水一樣，無論是唱腔還是說和弦，也沒有固定形態。

這種虛無飄拂，如自High 一樣的唱，實驗風格如前期的椎名林檎——她把玩音樂風格，到了《留白》一曲總算結果收成。《留白》中有一句，「採菊東籬下　以退為進化」，她或許不如陶淵明一樣隱居田園，但她肯定是以退為進化，進化成一種我們沒期待過的形態，而成了香港樂壇的先行者，為這篇狹窄的空間，開闢另一片天。