惡の華 總評

縱觀整季，惡之華是本季、甚至是全年最電波的電波作。雖然本作的故事表面看起來很正常，就一男和二女的戀愛故事，然而細心拆解本作的話，就會發現本作根本和戀愛扯不上太大關係，而只是一個凡人舉棋不定，不知道要選哪個女生的故事，但內裡卻還有許多很奇怪、甚至說得上是玄幻的主題。除此之外，惡之華的作畫、音樂、聲優等等元素，全部都是奇怪，稱得上是反潮流、甚至乎破格都不為過，算是本年——甚至乎近來這幾年的奇作。

雖然筆者說本作是奇作，但筆者始終對本作一切「奇怪」、銷量爆死的根源——也就是真人攝影轉化成動畫——大有保留。單純從作畫質量出發，本作的靜畫（也就是指風景畫、街道、景物等等死物）固然出色，甚至可以說是異常的精細，部分的畫面、鏡頭等等更是稱得上有詩意／浪漫（例如上面的這幕在花叢中走路的畫面），不過人物作畫卻沒上陰影，結果人物崩壞，接近沒有輪廓，讓本作失色不少。實際上，若然本作可以保留所有街景，在作畫上加回陰影，本作最起碼不會趕走所有觀眾。

而且，未知是否因為真人拍攝的鏡頭所限、還是因為本作為了節省描圖成本和時間，本作常有奇怪的分鏡，以代替直接用近鏡描寫人物活動——例如說，對比起近期的動畫，習慣將鏡頭放在角色旁邊/正前方，以表達出角色在走路，本作有許多時候都以間接、又或者是遠鏡取代直接表達動作，讓動作看起來不怎麼樣明顯——例如說本作常有許多定鏡的長鏡頭，讓角色從近到遠走過，而不是讓鏡頭和角色一起移動；又或者是上面這個相當奇怪的鏡頭：一般動畫會選擇在人物旁邊拍攝人物走進班房，本作卻成了在走廊盡頭。而要說最佳例子，最讓筆者深刻的就是仲村和春日作惡之後回家的五分鐘：雖然筆者想要明白劇本要表達的角色情緒，但畫面卻相當沉悶，而且筆者也質疑本作到底有沒有需要做那麼長的獨白、做那麼長的走路，才可以表達出角色的情緒吧。對比起筆者漸漸會習慣的人物，這種不適合動畫的分鏡方法/拍攝手法，才是最讓筆者納悶，難耐的地方。

配樂方面，其實筆者很少特別留意配樂，不過本作的配樂倒是相當特別。上面提及到本作的畫面長期靜止，長鏡頭/靜止畫太多，但讓筆者從中找到救贖的，是本作的配樂；一如前文提及過，本作的配樂是典型的持續音音樂，而本作的持續音音樂在編曲結構上其實不怎麼樣特別：鋼琴配搭上持續音背景，效果、編曲、手法等等和同類的氛圍音樂差不多，也算是能襯托氣氛，類似的例子是上面這條筆者引用到悶、來自同類音樂團體Stars of the Lids 的曲子。然而，會用上持續音音樂配樂的動畫作品實在不多——筆者更可以說筆者這幾年寫動畫/評論動畫，幾乎沒聽過有任何一部作品會這樣多用持續音音樂，因為要找到對的氣氛/環境來用這樣的音樂，其實是極難的一件事。觀眾大可能會認為這樣的音樂/這麼簡單的編曲是配樂偷懶，但筆者只覺得：既然配樂也無太大問題，能用得精準，這也不失為一件好事吧。

除了上面提及過的配樂，另一點筆者想講的是OP。事實上，毫無疑問的是，本作的其中一首OP是全季寫詞寫得最好的OP。編曲本身有馬戲團式的開場，像是看戲一樣——而且這段詞刻意排在所有曲子之後才出現，也是刻意用作來總結三名角色的想法。

　　熟悉的陰霾籠罩天空
　　不毛的日常從天而降
 　　閉塞的人生裡只剩生鏽的妄想
 　　堆砌起救贖和破壞時

 　　認定獨自走在鋼絲索上
 　　什麼也沒有　不是這裡　不確定
 　　閉塞耳目口鼻
 　　總會有

　　鋼鐵上綻放著罪惡的花
　　惡之華綻放之時
　　飄零的花瓣是幻想
　　就像是海市蜃樓
　　「不好意思先自告辭」

上面寫到的歌詞引用自本作的OP4，用兩個主要的意象串成：鐵、以及是花。

歌詞裡面提及過的「獨自走在鋼索絲上」，和陳黎的《走索者》一樣，將鋼索比喻成人生，而人就是在鋼索上走著、拿著筆桿書寫的「走索者」。然而，歌詞先將走索者寫成是，表達出走索的危險，再者將這個走索的行為寫成是「認定」自己走在索上，更似乎想要表達出主角（也就是春日）雖然不在鋼索，但卻自己選擇上了鋼索，表達的正好是春日的心態。他自以為自己做什麼都沒有選擇，自以為自己是被社會「逼」進死胡同，但實際上，卻是自己選擇了要成為一個獨立的人。

但，收結段將這個鋼索的比喻轉了好幾次；「鋼鐵上綻放著罪惡的花」的鋼鐵，是呼應上面的鋼索；萬年鏽鐵竟然能開花，本來是好不美好的一件事，但當「惡之華綻放之時／飄零的花瓣是幻想／就像是海市蜃樓」，亦正好說明了一切的花開花落都不過是假象。惡之花花開，鋼索卻依然難走，筆者猜測這組意象呼應的，其實就是一期的收結：奈奈子的OP也寫過「不好意思先自告辭」，這番話寫的，其實就是奈奈子和春男道別，也就是春日、仲村和奈奈子三人攤牌的一幕。

對於筆者來講，這幕三人攤牌，給了筆者閱讀本作最重要的指引。上面提及過春日一直以來是自己逼自己，而劇本最怪的地方，莫過於仲村和奈奈子二人，依著奇怪的理由，向春日投懷送抱。奈奈子之所以喜歡春日，幾乎是無條件的愛：既不介意春日作惡多端，寬恕春日偷掉了自己的運動服，同時亦願意出走尋找春日，為了一個據稱是「懂得許多我不懂得的東西」、「看似很厲害」、「我很仰慕」的人，所以就無條件的愛上春日；仲村之所以會將春日標籤成「最噁心的大變態」，在劇中也多次丟難春日，其原因莫過於仲村看過春日偷走了奈奈子的運動服。但就算是春日行踪敗露、得到了奈奈子的寬恕，沒人介意過事情發生，仲村依然沒離開春日，甚至稱呼他為「可以一起去找另一邊（也就是未知）的人」，同樣是接近無條件的追隨春日。

按照以上推測，讓春日這個死爛人有資格左右兩段關係，也讓春日失去兩端關係，重新挽回另一段關係的，莫過於春日本身的勇氣和決斷，也讓春日這個角色脫離他當初的「高登毒燃」形象，成為一個有血有肉的人。當日春日之所以願意偷體操服、願意向奈奈子告白，全部都是因為他在霎那間有勇氣。但隨著奈奈子漸漸演變成一個絕對的善（最起碼，對於春日而言是絕對的善）、仲村又成了絕對的惡，凡是血肉之軀，都不會懂得在這兩個極端之間選擇。說起這種絕對的善和絕對的惡，難道沒人覺得仲村更像是魔鬼，而奈奈子更像是天使——而春日正好是卡在中間，自以為自己閱讀的《惡之華》就是「惡」的人類嗎？筆者不肯定能否用宗教角度切入本作，但這種帶有宗教色彩的解讀，卻是筆者想到最準確的形容，因為事實上全劇性格最複雜的就是春日——而在春日面前，奈奈子和仲村兩人性格只是傾向某一方，活像是上面提及過這兩個形象的化身，只是筆者沒辦法用任何劇內的元素，將這個解讀/想法推進至其他角落而已。

最後總結全文。《惡之華》是一部怪的作品，然而筆者也不等於說《惡之華》是一部差的作品。實際上，本作幾乎什麼都怪：劇本怪、演出怪、拍攝手法怪、配樂怪，就連OP和ED都特別怪，然而筆者也敢講，若然惡之華能改善作畫和大部分分鏡問題，改改結局，讓劇情改得稍微緊湊和豐富一點，保留本作那些甚有詩意的畫面（例如上圖），惡之華就已經是一部有歷史價值的神作；畢竟本作劇本完全不差，按照正常發揮，也絕對不會淪落到今日三位數字BD Sales、打進黑歷史之列，而看著這種不爛、但刻意做爛的作品沒落，讓筆者覺得很可惜，甚至乎認為製作組很笨。最後本作評價B-，雖然筆者不想再看見崩作畫，但筆者倒是很期待下季——大前提是，如果製作組會兌現承諾，製作二期……